Ex conservador jefe del Museo Thyssen-Bormemisza y ex director del IVAM: “Los marchantes que hay son profesionalmente poco válidos”
1. Aunque desde Platón en adelante ha habido bastantes filósofos que han escrito sobre arte y poesía, los que han dicho cosas interesantes han sido pocos. El más reciente ha sido Maurice Merleau-Ponty.
2. En el arte creado en España en el pasado se pueden encontrar huellas o indicios (más profundos en el caso de algunos artistas que en el de otros), que nos remiten a especificidades del marco geográfico y cultural en que se produjo. Esas huellas han dado lugar a “escuelas” o tradiciones específicas varias. Hablar de una (sóla) “escuela española” para todo el arte que se ha producido en territorio español durante los últimos cinco siglos, por ejemplo, sería una falacia. Hoy, en todo caso, aquellas especificidades se han ido atenuando hasta prácticamente desaparecer.
3. El panorama está muy atomizado. Todo el mundo mira a todo el mundo y al mismo tiempo trata de ofrecer una imagen diferente de sí mismo. El resultado es que cuando más prominente es la imagen de un artista, más huyen de él los demás. Los artistas que influían en los 80, o los que lo hacían en los 90, son hoy objeto de rechazo unánime. No creo que hayan sido sustituidos.
4. Los pocos que tienen una presencia discernible (aunque pequeña, comparados con los de otros países) en las subastas internacionales son, para bien o para mal, Tàpies, Barceló, Valdés... No sé si alguno más.
5. Si hablamos de “promocionarse” en lo económico, la respuesta es fácil: mejores marchantes. Los que hay son profesionalmente poco competentes.
6. Ignoro cómo se hacen ese tipo de exposiciones. Yo soy historiador y las exposiciones que he hecho se han ajustado a dos tipos de criterios: de un lado, un argumento historiográfico verosímil y, a ser posible, interesante; y, por otro lado, reunir obras adecuadas para representar ese argumento.
7. No puedo responder a esa pregunta brevemente.
8. No me atrevo a dar nombres.
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