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El último filme de Ang Lee revive la práctica de la censura a los cineastas orientales

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Zhang Yimou, Chen Kaige o John Woo también han sufrido esta polémica medida

'Lust, caution' consiguió el León de Oro en el Festival de Cine de Venecia y, a pesar d esu...

Santiago Gimeno

Madrid. Ningún censor es tonto y si además es oriental, mucho menos. Un estudiante chino interpuso una denuncia en un tribunal de Pekín por ver lesionados sus derechos como consumidor tras ver la versión censurada de Lust, Caution, la última cinta de Ang Lee, que recrea la libidinosa relación entre una activista clandestina y su supuesta víctima, el jefe de inteligencia aliado de los japoneses en Shanghai.
 Enojado por no poder contemplar los siete minutos que, según la prensa, el director taiwanés le cortó a su nuevo largometraje —fuentes del sector dicen que el corte es de media hora—, Dong Yanbin, doctorando de la Universidad China de Ciencias Políticas y Leyes, afirmó que, “en comparación con la novela original de Zhang Ailing”, la estructura era “incompleta”.

Ante la inoportuna acción de Yanbin, la respuesta del tribunal ha sido irónica. Sólo le reconocerá sus derechos si éste presenta una prueba: la versión íntegra de la película de Ang Lee, una tarea a la altura de encontrar la enigmática ciudad de Atlántida, pues incluso los vendedores de la versión pirateada advierten que, de momento, sólo disponen de la versión recortada e instan a esperar unos días hasta que consigan copiar la versión original con tórridas escenas sexuales.
 Lust, Caution (Lujuria, cautela) consiguió el León de Oro en el reciente Festival de Cine de Venecia y, a pesar del polémico tijeretazo de Lee para pasar la censura china, no defraudó en taquilla: los cuatro primeros días de exhibición recaudó casi tres millones y medio de euros, cifra que supuso un récord en China y que la convirtió en candidata a superar la exclusiva cifra de los 100 millones de yuanes (9,1 millones de euros).

Yanbin manifestó su indignación y recalcó que “los espectadores chinos también tenemos derecho a consumir de forma justa”, pero no es ni mucho menos la primera vez que el sistema comunista de la tierra de Mao impone condiciones a sus directores más renombrados para poder estrenar sus películas, algo similar a lo que hizo el Primer Emperador, Qin Shi Huang, cuando silenció a los seguidores de Confucio.

Zhang Yimou (Xian, 1951), autor de títulos como Sorgo rojo (1987), La linterna roja (1991) o La casa de las dagas voladoras (2004) ha sido acusado en varias ocasiones de “desviacionista” por parte de los burócratas chinos, e incluso le ha sido prohibido recoger premios en festivales internacionales.

El alejamiento de Yimou de las historias intimistas —El camino a casa (1999)— y su apego al exotismo occidental y a los efectos especiales —La maldición de la flor dorada (2006)— también ha despertado críticas de no pocos directores proclives a las tesis gubernamentales.

Ataques al régimen

En una entrevista de hace años, Yimou destacó que algunos le criticaban “por ser demasiado radical y otros por no serlo bastante”. En filmes como Vivir (1994), recortó la ambientación de la Revolución Cultural en sólo 45 minutos, pero sus ataques al régimen eran más que evidentes en La linterna roja, donde la rebelión de Gong Li representaba la masacre estudiantil de Tiananmen.

Chen Kaige (Pekín, 1952), de quien se estrena este viernes La promesa, también conoció la censura en filmes como Tierra Amarilla (1984) o La Gran parada (1985) y, al ver que era más reconocido fuera de su país —Adiós a mi concubina (1993) ganó la Palma de Oro en Cannes—, llegó a rodar Suavemente me mata (2002) en EEUU, país que también impone censura a los cineastas orientales. A John Woo (Guangzhou, 1946) le recortaron secuencias de Windtalkers (2002) por maltratar al ejército nortemericano. Ahí es nada.