Columna de
Miguel ÁngelGozalo
Más que un cómico
Madrid se ha despertado preparada para despedir como se merecía a Fernando Fernán-Gómez. Había nacido en Lima, fue inscrito en el Consulado de Buenos Aires y tuvo pasaporte argentino hasta 1970.
Pero era de aquí. En el Teatro Español, los madrileños, con tangos al fondo, le han podido ver por última vez en un escenario. María Dolores Pradera, su primera mujer, ha explicado por qué un día el actor decidió cortar con el teatro: no le gustaba que le miraran mientras trabajaba.
A pesar de este divorcio con un aspecto esencial de su oficio, esa presencia agobiante del público en el patio de butacas, esa cólera del español sentado que, además, tose, Fernando Fernán-Gómez reivindicaba el papel de los cómicos, se consideraba un cómico de la lengua, y desmentía la leyenda del mal vivir y el rechazo que la sociedad guarda para esos hombres y mujeres, sin tareas claras y con destino incierto, que hicieron del carro de Tespis no un juego o una aventura, sino una manera de vivir. Pero él era más que un cómico, aunque, para todo el largo periodo que va de la posguerra y Balarrasa a El Abuelo y Garci, resulta el actor español por excelencia. Un actor soberbio, con una voz definitiva, que dirigía, escribía, era académico y, cosa infrecuente en el mundo de la farándula, mantenía una autoridad intelectual muy respetada en la vida española.
¿Cuál era el secreto, teniendo en cuenta que Fernán-Gómez cultivaba el malhumor con los periodistas, que no recogía los Premios Goya, ganados siete veces, y que, académico, novelista, dramaturgo y mecenas del Premio Café Gijón, no ocultaba cierto desprecio por lo que le rodeaba? Probablemente que el pueblo que hoy ha hecho cola para ver como bajaba definitivamente el telón sobre su vida, ha visto en aquel “larguirucho irascible”, como le llamaba su descubridor, Jardiel Poncela, lo mismo que Unamuno vio en Mariano de Cavia (nombre de otro premio que él tenía): que hay tiempos y lugares en que el desdén es la señal de los elegidos.
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